Eine Geschichte für alle, für wîp und man, hatte er mit seinem «Parzival» im Sinn, der Minnesänger und lyrische Dichter Wolfram von Eschenbach. Und wie er im Prolog seines 25’000 Verse umfassenden mittelhochdeutschen Versromans festhielt, solle in seinem Epos die richtig grossen Fragen abgehandelt werden: was tump und was wîse ist, was guot und was valsch. Entstanden ist von Eschenbachs «Parzival» zu Beginn des 13. Jahrhunderts, wobei der Stoff seitdem vielfach aufgegriffen, adaptiert und umgesetzt wurde. Sie ist ja aber auch zu verlocken, die Geschichte rund um den tumben Köhnigssohn Parzival, der von seiner Mutter Herzeloyde fernab jeglicher Zivilisation im Wald grossgezogen wird. Als Parzival zufälligerweise auf zwei Ritter trifft, wächst in ihm der Wunsch, ebenfalls dieser Berufsgattung anzugehören und an König Arthus’ Tafelrunde aufgenommen zu werden. Mama Herzeloyde will aber keinesfalls, dass ihr Zögling sich in die grosse weite Welt hinausbegibt und sich in Abenteuer verstrickt, setzt ihm deswegen eine Narrenkappe auf und gibt ihm allerlei unnützen Rat mit auf den Weg in der Hoffnung, der Bub werde so bald einmal zu ihr zurückkehren. Bei der darauffolgenden Reise bis zur sagenumwobenen Gralsburg durchlebt Parzival eine Läuterung vom selbstbezogenen, empathielosen Haudrauf zu einer mitfühlenden Erlösergestalt.

Auch der gebürtige Thuner Schriftsteller Lukas Bärfuss hat sich dem Parzival-Stoff angenommen und daraus ein Theaterstück geschmiedet, welches 2010 am Schauspielhaus Hannover uraufgeführt wurde. Eine berndeutsche Version (Mundartbearbeitung Melanie Arnold) gibt es seit Mittwoch in Bärfuss’ alter Heimat zu sehen, genauer: im Kultur Garten Schadau. Inmitten traumhaft schöner Kulisse – der Verein Ärdele betreibt in der ehemaligen historischen Schaugärtnerei ein Urban Gardening Zwischennutzungsprojekt – zeigt der Theaterverein Schlossspiele Thun unter der Regie von Luzius Engel die Geschichte rund um Parzivals Identitätsfindung. Mit den hölzernen, irrgartenhaften Palisaden hat Bühnenbildner Andreas Stettler ein durchaus stimmiges Setting geschaffen, für die Irrungen und Wirrungen, denen der Naivling auf seiner Odysee zu trotzen hat.
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Zickenkrieg gestern im Rex: Da hatte es ein Regisseur mit zwei Diven zu tun, und zwei Diven auf einer Bühne, das ist eine Diva zu viel (oder eine Bühne zu wenig, je nachdem). Schöne Variante von Tanztheater: Einen Ort zu okkupieren, wo normalerweise nichts von der Sorte vorgesehen ist. Die Berner Compagnie T42 hat so ein lustig gemischtes Publikum gefunden – ein geladenes, das dem Geschehen sozusagen routiniert folgte (vom Foyer hinein in den grossen Kinosaal) sowie ein zufälliges, das staunend wartete, bis es die Sitzreihen beziehen konnte. Diese dienten dem wilden Vierergespann nämlich zunächst als sehr viel interessantere Bühne als die leere Tribüne vorne, als inspierender Hindernisparcours.

Und die Diven? Jagten sich bis zuletzt. Und zerfleischten sich dann, sehr handfest.

Ein ansehliches Grüppchen Journalisten versammelte sich heute Nachmittag im Käfigturm. Eine rechts-nationale Gruppierung, die analog zur Operation Libero funktionieren wolle, hatte eingeladen. Es kam ein bisschen anders. Wir bedanken uns bei unserem Korrespondenten und «Bund»-Redaktor Simon Wälti:

Eine neue Organisation der extremen Rechte wollte heute im Käfigturm den Schleier über das Geheimnis ihrer Geburt lüften, die JNVP, die Junge Neue Volkspartei. Das jedenfalls ging aus einer Medieneinladung hervor. Als Koordinator der Gründungsgruppe trat im Politforum Käfigturm in Bern ein gewisser Dario Käser auf. Versprochen wurden auch «prominente Köpfe». Diese blieben jedoch aus, ebenso fiel die Gründung der rechtsradikalen Partei ins Wasser. Die Einladung entpuppte sich schon nach wenigen Sätzen als Jux, Dario Käser als Schauspieler der Berner Theatertruppe Projekt210.

Vorgestellt wurde in rund sieben Minuten nicht eine Jungpartei, sondern das neuste Stück von Projekt210 und der Compagnie Majaac mit dem Titel «Ich mehte putzen», in dem es um Migrationsströme und die katastrophale wirtschaftliche Situation in den Ländern auf dem Balkan geht. Es handle sich um ein «provokatives Gedankenexperiment», hiess es.

In der Schweiz lebe man im Paradies. In Bosnien dagegen gebe es keine Perspektiven. Eine bosnische Sans-Papier-Frau, die dem schwierigen Alltag in ihrer Heimat in einer Kiste verpackt entflieht, gerät in der Schweiz in das radikalisierte Milieu einer rechtsgerichteten Jungpartei, die schwarze Schafe ausweisen will. Versprochen wird in dem Stück, das morgen in der Aula im Progr Bern Premiere feiert, ein Zusammenprall der Kulturen in tragikomischen Szenen.

Warum der ganze Zauber mit der Jungpartei im Geiste von AfD, Fidesz und Front National? Politik sei heute von einer satirischen Kunstaktion kaum noch zu unterscheiden, sagte der fiktive Koordinator Dario Käser in seinem Statement.

Aufführungen vom 31. März bis zum 9. April in der Progr-Aula.